El distrito 9 está al otro lado del oceano

Ya Forfy ha destacado su "impecable narrativa" y estoy de acuerdo. Distrito 9 triunfa al tomar un género/formato (el falso documental) y explotarlo hasta que deja de ser útil... transcendiendo el género y dando saltos narrativos de una sencillez y perfección realmente notables.

Narrativamente Distrito 9 es incontestable.




Pero aún así, disiento con Forfy en otros aspectos. Y así, no creo sea "la mejor película del año"... Creo que es una buena película, más allá de la forma incluso, pero que se alarga en exceso y no termina de explotar como metáfora total (cosa que desde un principio es lo que pretende). Y también opino que algunos personajes no estan suficientemente bien explicados y su evolución no se entiende ni se comparte.


Dejando esto a parte, Distrito 9 era una película necesaria, incluso obligatoria.


Y es una lástima que las mayoría de las críticas hagan hincapié en lo facilón: Distrito 9 como metáfora del aparheid. Y no es verdad.


Distrito 9 no pretende denunciar el aparheid (algo que por otra parte ya no existe, al menos de forma oficial)...


Distrito 9 es una denuncia de la forma en la que el mundo occidental trata al Tercer Mundo. Johannesburgo es Europa y el distrito 9 es África; y la nave espacial no deja ser una patera...


El hecho de situar la acción en Sudáfrica disfraza esta metáfora (mucho más ambiciosa, pero infinitamente más coherente).


La cámara en mano se convierte entonces en un recurso mucho más lógico y acertado: la llegada de la nave se nos ofrece con el mismo tembleque con la que los telediarios nos muestran la llegada de un grupo de africanos o de albaneses o de cualquier tipo de pobre hombre a las luminosas costas del Primer Mundo.


Y así se construye una buena película... la más coherente del año.

La Galaxia en sus manos

Gabriel Bermúdez Castillo publicó Golconda en 1987.

El origen de esta novela se encuentra en un cuento genial (cuya sorpresa final me impide revelar muchos datos sobre el argumento) titulado "Las putas en la Universidad". Una idea brillante. Y a partir de allí Bermúdez se desata y compone una obra poliédrica y desconcertante.

Poliédrica porque el autor juega constantemente con la imagen de narrador (alternando la primera, la segunda y la tercera persona). Porque no necesariamente el protagonista nos cae simpático, pero sus motivaciones se nos plantean con un falso objetivismo que las hace asumibles. Porque todos los secundarios tienen su momento de gloria, su narración, su aventura y su estilo...

Y luego está el problema del lenguaje (fundamental como en toda buena obra de ciencia ficción). Y aquí Bermúdez Castillo encuentra una solución realmente chocante: Victor Lanyard, el protagonista, el héroe, habla en cheli y en germanía. El argot empleado convierte el primer tercio de la novela en una auténtica maravilla de la lingüistica. Así, en el futuro, en un planeta minero llamado Golconda, los criminales seguirán hablando el castellano de bronce de los años 80's, con sus préstamos del caló y su aire chulesco.

Pero Víctor aprende y poco a poco va abandonado la lengua del lumpen y la voz del narrador se hace más clásica... sin abandonar, eso sí, cierto aire infantil y macarra . En cierta forma Víctor pierde la inocencia y su forma de expresarse también.

Gabriel Bermúdez Castillo mantiene ese estilo peculiar de la literatura aragonesa de posguerra: erudición general y amplio vocabulario mezclado con una cierta vocación popular y un aire de franqueza que situa al escritor a la misma altura que sus lectores.

Golconda está repleta de sexo y violencia. No llega a ser una obra pornográfica, pero claramente muchos de sus pasajes se sitúan en los márgenes de la literatura convencional. Y he aquí otro de sus muchos encantos: el carácter subversivo de la historia, donde las lecciones de moral se olvidan pronto y los malos matan y los buenos matan. El futuro es un lugar cruel y el ser humano siempre será un ser despreciable.

Gabriel Bermúdez construte una novela ambiciosa: una parodia del nazismo, un estudio sobre los mecanismos de narración de las space operas de principio de siglo, un análisis sobre los fallos de la literatura de anticipación, un cuento dickensiano donde Oliver Twist termina haciendo beber ácido al malavado Fagin para después gastarse su dinero en un burdel...

Aunque si alguien leyera la edición de 1987 (editorial Acervo) no entendería de que hablo. El texto allí aparecido estaba mutilado y suavizado (donde Bermúdez Castillo escribió "turgentes pechos" los pacatos editores pusieron "suaves hombros"). Se eliminaron capítulos enteros y se perdió originalidad.

La novela terminaba abruptamente, con Víctor acariciando su primera gran victoria, en su camino hacia la gloria. La segunda parte (Haladriel) se publicó en 2001 en formato electrónico (en disquete, llena de erratas y con muy poca difusión)... y allí todo era más grande y espectacular.

Haladriel está llena de sexo y violencia (en mayor cantidad que en Golconda). La voz del narrador se unifica (Víctor), pero en muchos casos es él el cruel, el asesino, el malo... Suele narrar en tercera persona y de forma irónica. Desde el punto de vista de moral tradicional la novela es bastante descorazonadora. Son los malos quienes ganan la guerra, quienes cuentan su versión...

La parodia del nazismo se hace aún más evidente y hay genocidio, sexo entre especies, mutantes y mestizos, planetas lumpen... se entiende porqué me ha gustado tanto.

Golconda y Haladriel (Mano de Galaxia) crean una mitología propia sorprendente. A la altura de los grandes clásicos (que es lo que en el fondo es Bermúdez Castillo)...

... porque (aunque a veces pequemos de malinchistas) hay que reconocer que Mano de Galaxia es posiblemente una de las obras más originales y atractivas de la literatura de ciencia ficción del siglo XX, y no sólo en castellano...

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En 2008 la Universidad de Zaragoza editó las dos partes de Mano de Galaxia dentro de la colección Larumbe.

Los dos volúmenes se publicarón con unas portadas horribles (alejadas de lo que debería ser un libro de ciencia ficción y engañando así a su público potencial) y con abundante material críticio.

Lejos de lo que pudiera parecer, es una edición absolutamente maravillosa. Las notas a pie de página son siempre pertinentes y aclaran muchísimas dudas lingüisticas; la bibliografía es completísima; el estudio inicial es ameno y relativamente breve; las notas finales están llenas de erudición y son bastante interesantes; y el índice onomástico era algo necesario para una novela con cientos de personajes secundarios.

En Golconda, se usa tinta de color rojo para señalar los fragmentos eliminados o modificados en la edición de Acervo.

Todo terriblemente profesional (no en vano es una edición universitaria) sin dejar de ser completamente leible.

Lamentablemente es difícil de conseguir, pero es la única manera de leer correctamente este clásico indiscutible de la ciencia ficción. Una auténtica obra maestra.

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